Unyielding Sign - Shepard Fairey

A propos de l’oeuvre : Cette œuvre, à la croisée entre l’art de rue, le design graphique et l’objet sculptural, reprend la forme typique d’un panneau de signalisation triangulaire d’avertissement. Au centre, on reconnaît immédiatement la figure stylisée d’André the Giant, icône emblématique de Shepard Fairey, rendue abstraite par une série de triangles concentriques en noir, blanc et gris, créant un effet d’optique hypnotique. Le triangle rouge, symbole universel de mise en garde ou de danger, devient ici une arme visuelle de contestation. En investissant un support issu du mobilier urbain, l’artiste détourne un objet de contrôle pour en faire un vecteur d’émancipation.

A propos de l’artiste : Artiste américain, né en 1970. Vit et travaille à Los Angeles (USA). Muraliste, illustrateur, sérigraphiste, Shepard Fairey (Obey) est l’un des artistes les plus influents de l’art urbain. Influencé par Andy Warhol, Barbara Kruger ou encore Diego Rivera, il est notamment connu pour le portrait HOPE de Barack Obama qu’il réalise pour sa campagne présidentielle en 2008 et qui a depuis été acquise par le National Portrait Gallery (Washington, USA). A la suite des attentats du 13 novembre 2015 en France, Shepard Fairey réalise une Marianne avec la devise « Liberté, Égalité, Fraternité », une œuvre aujourd’hui devenue un symbole national et exposée au palais de l’Élysée. En 2019, il réalise sa centième fresque place Igor Stravinsky à Paris à côté du Centre Pompidou. A la renommée internationale, Shepard Fairey est présent dans les collections du Smithsonian (Washington, USA), du musée d’art Moderne de New-York (USA), du Victoria and Albert Museum (Londres, Royaume-Uni). Il a également exposé dans des lieux prestigieux comme la Fondation Cartier lors de l’exposition « Né dans la rue - Graffiti » en 2009 ou encore à l’Institute of Contemporary Art de Boston (USA) où sa rétrospective « Supply & Demand » était organisée en 2009.

Avis de l’expert : Avec Unyielding Sign, Shepard Fairey pousse encore plus loin sa réflexion sur l’art comme instrument de contestation dans l’espace public.